區(qū)別于以往三國(guó)題材，正在江蘇衛(wèi)視和安徽衛(wèi)視熱播的《軍師聯(lián)盟》從曹魏的全新視角切入，不是完全意義上的歷史正劇，但劇情也并非完全虛構(gòu)……正是“大事不虛、小事不拘”的拍攝手法輔以制作考究的服化道，讓這部暑期檔歷史劇脫穎而出，目前豆瓣評(píng)分8.2，媒體口碑一致好評(píng)：劇情緊湊、人物飽滿、極度燒腦，看起來(lái)真的非常過(guò)癮。不過(guò)燒腦的劇情也成了一把雙刃劍，苦了那些不太了解三國(guó)歷史的觀眾，捋清楚人物關(guān)系比較費(fèi)勁。主演吳秀波在接受北京晨報(bào)記者采訪時(shí)表示，“我覺(jué)得作為戲劇來(lái)講太燒腦了不行，不燒腦了也不行。所以，我們基本本著有趣、突兀、合理的三個(gè)原則來(lái)對(duì)戲的情節(jié)進(jìn)行考量和推動(dòng)。”
開(kāi)播伊始引發(fā)諸多話題
《軍師聯(lián)盟》全劇開(kāi)篇便向觀眾科普了歷史上的“月旦評(píng)”。以此為引子，《軍師聯(lián)盟》中的司馬懿、楊修便開(kāi)始了一場(chǎng)精彩的理論對(duì)決……一出華佗為司馬懿妻子春華剖腹產(chǎn)以及欲為曹操實(shí)行“開(kāi)顱手術(shù)”的醫(yī)學(xué)片段更是引發(fā)觀眾的質(zhì)疑。
對(duì)此，導(dǎo)演張永新解釋說(shuō)，這是基于歷史真實(shí)的戲劇改編。歷史上，曹操犯頭風(fēng)病請(qǐng)華佗醫(yī)治是確有其事的。華佗應(yīng)召前來(lái)診視后，在曹操胸椎部的鬲俞穴進(jìn)針，片刻便腦清目明，疼痛立止。曹操十分高興。但華佗卻如實(shí)相告：“您的病，乃腦部痼疾，近期難于根除，須長(zhǎng)期攻治，逐步緩解，以求延長(zhǎng)壽命。”對(duì)于華佗為司馬懿的夫人實(shí)施剖腹產(chǎn)的情節(jié)，張永新也給予了回應(yīng)，“這并不是完全虛構(gòu)的。我們的編劇對(duì)此也做了詳盡的考證，關(guān)于剖腹產(chǎn)手術(shù)的記載在商以前就有過(guò)了，可以確認(rèn)的是，兩漢時(shí)期有這一概念，我們?cè)谧鲞x擇時(shí)候就考慮了是不是存有質(zhì)疑。盡管歷史當(dāng)中并沒(méi)有記載華佗做了這類手術(shù)，但我想作為戲劇創(chuàng)作的元素應(yīng)該是可以的。”
身為主演兼制片人的吳秀波，其實(shí)在剛剛拿到劇本時(shí)也有過(guò)類似的質(zhì)疑，也去咨詢過(guò)編劇，“其實(shí)呢，編劇創(chuàng)作劇本四年，遠(yuǎn)非一個(gè)平常人聽(tīng)到一個(gè)話題查一下百度的功課所能及，她是做了非常詳盡的功課的。并且，戲劇有戲劇的要求，我既然選定了編劇，包括服化道美，我就相信他們對(duì)戲劇的理解。”
同類題材如何拍出新意
熒屏上不乏三國(guó)題材，最有名的當(dāng)屬1994年版的《三國(guó)演義》和2010年的新版《三國(guó)》。這兩部作品是傳統(tǒng)的三國(guó)視角，而相比于三國(guó)中刻畫(huà)的經(jīng)典角色，《軍師聯(lián)盟》填補(bǔ)了熒屏上以司馬懿為主角的劇集空缺的經(jīng)典人物，這也是讓吳秀波最感興趣的地方，“在曾經(jīng)的文學(xué)作品里，好像還從來(lái)沒(méi)有構(gòu)筑過(guò)司馬懿這個(gè)人物形象。因?yàn)槲乙彩侨龂?guó)迷，這也是我的樂(lè)趣和初衷。”
細(xì)節(jié)方面同樣有別于以往的同類題材，那就是家庭戲份和情感戲份的注入。從現(xiàn)代眼光看，《軍師聯(lián)盟》更像是一出司馬懿在工作和生活中的人物傳記。吳秀波說(shuō)：“雖然司馬懿這個(gè)人物在歷史當(dāng)中記載較少，但正是這樣一個(gè)低調(diào)卻大有成就的戰(zhàn)略家，家庭生活也引人關(guān)注。這部劇是一個(gè)講親情的故事。因?yàn)槲移鋵?shí)特別好奇那么多三國(guó)人物，司馬懿家什么樣，曹操家什么樣。”
導(dǎo)演張永新形容該劇是一部“三國(guó)職場(chǎng)劇”更顯新意。司馬懿的“升職記”，其間既有曹操的百般猜忌，也有曹丕等人的籠絡(luò)，還有諸如楊修的政治陷害，這些都可以讓現(xiàn)代觀眾有所感悟，“我覺(jué)得歷史劇不應(yīng)該給你講一個(gè)兩千年的故事，那樣的話故事會(huì)充滿腐朽感，而應(yīng)該讓現(xiàn)代觀眾看到感同身受的故事。我們選擇司馬懿作為切入點(diǎn)，正是因?yàn)樗簧剩墓适戮哂邢忍炜勺尙F(xiàn)代人投射自我的生命歷程。比如說(shuō)職場(chǎng)文化，司馬懿是三國(guó)時(shí)代的職場(chǎng)人，面對(duì)曹家四代人，面對(duì)諸葛亮，他的人生格局特別像現(xiàn)在的職業(yè)人，我們?cè)诼殘?chǎng)里碰到的忠誠(chéng)、背叛、善良、丑惡，司馬懿用高級(jí)的方式來(lái)處理。司馬懿的一生有太多值得我們錘煉反思的東西。”
放慢節(jié)奏只為提升品質(zhì)
吳秀波靠諜戰(zhàn)劇《黎明之前》走紅，隨后接拍過(guò)《心術(shù)》、《離婚律師》、《趙氏孤兒》等多部作品，量不多但質(zhì)很高。聊到這部“難產(chǎn)”但終于“誕生”的《軍師聯(lián)盟》，吳秀波直言對(duì)他也有著非常不同的意義，不僅僅是首次擔(dān)任監(jiān)制，“其實(shí)對(duì)于我來(lái)說(shuō)，到現(xiàn)在為止，這部戲是我所參演的三十多部戲之一。如果一定要說(shuō)特殊的地方，就是這部戲我前期、后期的工作時(shí)間大概是我曾經(jīng)拍攝一部戲工作時(shí)間的4倍。”
正所謂“慢工出細(xì)活”，一般來(lái)說(shuō)，劇組每天會(huì)拍5頁(yè)紙，但《軍師聯(lián)盟》劇組有時(shí)候一天都拍不了一頁(yè)紙。吳秀波也坦言：“確實(shí)拍攝得比較慢，因?yàn)槲覀儠?huì)花更多的時(shí)間和導(dǎo)演、演員在一起溝通劇本，在現(xiàn)場(chǎng)走戲。爭(zhēng)取把戲走到每個(gè)演員對(duì)自己角色的態(tài)度和立場(chǎng)都非常清晰，同時(shí)又對(duì)戲劇的情節(jié)以及周轉(zhuǎn)了然于胸的時(shí)候，才進(jìn)行拍攝。”
還有沿襲了古樸風(fēng)情的服化道，既有三國(guó)禮儀之邦的文化體現(xiàn)，也有與角色相輔相成的古典風(fēng)韻。據(jù)悉，劇中所有服裝總數(shù)達(dá)到6000多套，服裝道具制作耗費(fèi)達(dá)2萬(wàn)多工時(shí)。“我不是漢服專家，所以我們選擇了業(yè)內(nèi)的精英人士來(lái)參與這個(gè)項(xiàng)目。我尊重他們的工作，因?yàn)槲蚁嘈旁谶@方面他們都要比我擅長(zhǎng)。”身為監(jiān)制，吳秀波認(rèn)為，將專業(yè)的部分交給專業(yè)的人是最明智的選擇。
對(duì)整個(gè)拍攝過(guò)程來(lái)說(shuō)，用一組更加具體的數(shù)字更能說(shuō)明問(wèn)題：這部劇拍攝歷時(shí)333天，總耗資近4億元，劇本籌備花費(fèi)5年之久，劇組根據(jù)歷史還原一比一復(fù)制搭建6座攝影棚，總面積近4萬(wàn)平方米，總場(chǎng)景1000多個(gè)，刷新了眾多國(guó)產(chǎn)劇的拍攝紀(jì)錄。對(duì)于目前播出后的好評(píng)，吳秀波謙虛表示：“其實(shí)我每拍一部戲，都會(huì)有人來(lái)問(wèn)我這個(gè)問(wèn)題。我每次只敢給自己打一個(gè)僅僅及格的分?jǐn)?shù)，每一部戲都是如此。”
北京晨報(bào)記者 馮遐
