作者：聶昱冰

　　在偏文藝性質的歷史闡述中，經常會用到“XX紀元”這個詞，聽起來很有氣魄，也很有滄桑感，僅“XX”兩個字，就從氣質特征上圈定了一個時代。

　　但事實上，這個詞必須是在后人總結前人的歷史時才會出現的，身在那段歷史之中的人們，是絕對做不出這種提煉的。因為歷史長河極少出現小于90°的急轉彎，大多都是慢慢偏離舊時航向、漸漸形成新的河道，蕓蕓眾生都只能被動的被裹挾于其間。

　　由中國作協主辦的中國網絡文學論壇，已經開展到第二屆，這次論壇上的小生態環境呈現出了一種非常非常有意思的局面。（任何活動或會議，都會在過程中形成一個小生態環境，這個環境基本就是行業大生態環境的縮影、沙盤）。

　　清晰記得，就在兩三年前，傳統作協領域和文學理論領域，面對網絡文學的態度，仍舊是帶著些許緊張的。中國文壇在平靜了若干年之后，突然憑空就冒出了網絡文學這個龐然大物，創作隊伍巨大、文字體量巨大、閱讀群體巨大。數以億計的網絡點擊率，讓網絡文學簡直就像是一個十六七歲的少年，全身有使不完的力氣，歡蹦亂跳、旁逸斜出，每天都在想著弄出點什么新鮮花樣來，以消耗自己過剩的精力和好奇心。

　　“我們有非常充分的管理作協的經驗，但這些經驗對網絡文學失效了。”一位省作協副主席如是說。

　　“只要能證明了網絡文學其實就是通俗文學，那么我們就有一套完整的理論體系和豐富的評論經驗來面對它。”一位專門研究網絡文學的評論家如是說。

　　而在這次論壇上，情形卻發生了驚天逆轉。傳統作協領域已經信心滿滿投入到了網絡文學的引領之中，各地省作協紛紛交出了自己助力網絡文學發展的成績單，下一屆論壇的東道主已經在設計自己的論壇方案。

　　擴大培養網絡作家隊伍、細化網絡文學門類、打通小說—改編—影視一條龍的通道、實施精品培養計劃……

　　必須承認，作協領域在各盡所長用自己的方式完成著自己對于網絡文學的使命。

　　評論家們則非常大度地使用起了IP價值這一硬指標。“網絡文學最大的意義不就是擁有龐大的讀者群和極高的藝術衍生價值嗎？”

　　與之正相反，前些年，當傳統作協領域和理論領域面對著網絡文學充滿憂慮的時候，網絡作家和編輯們不遺余力的用各種方式證明著自己的價值和生命力。

　　可今天，當前者敞開懷抱信心滿滿認為網絡文學發展形式不是小好而是大好、充滿生機與希望的時候。一些網絡作家和編輯反倒顯得憂心忡忡：“淘汰、過氣、創新、不能做傳統的網絡作家、必須跟上今天的網絡形式、現在太關注IP、關注數據，我們終究是文學，最關注的還應該是內容！”。

　　讓人無語、也讓人感概良多的一幕。網絡文學的從業者和管理者、評價者，非常自然地就站到了對方曾經的位置上、使用起了對方曾經的語言。

　　也許網絡時代的世界，變化就是這么快。

　　我對于網絡文學的想法很簡單：說一千道一萬，有一個根本點不能忘記：“它是文學”。

　　而現在，整個網絡文學行業幾乎已經全部被資本力量所左右。能通過寫書掙到很多錢，曾經是網絡作家的金字招牌，現在，唯以IP論英雄卻成了傳統文學領域評價網絡文學的標尺。

　　在IP價值這張大網的管控之下，每一本網絡文學都在接受著殘酷的切割和凌遲。一部作品從開始架構的那一刻起，直到寫完最后一個字，始終在接受著強烈的暗示和明示：這樣設計才符合游戲或影視改編需要；寫這些內容，才能增加IP價值……

　　但幾乎所有人都明白，在很多時候，最能提升一部作品IP價值的，往往和文學沒什么關系；而最能代表一位作家才華、靈性、思考、思想的，能代表一部作品自我表達的價值的內容，卻恰恰是IP最不需要的。

　　長此以往，網絡文學將喪失自己作為一種“文學”而存在的價值，徹底變成源源不斷為影視市場、游戲市場提供新鮮血液的造血庫、提供故事基礎的母體。

　　“為他人的生存充當造血庫和養分母體”，這種在影視劇和小說中經常存在的讓人毛骨悚然的情節，正在悄悄出現于現實之中。

　　當然，如果因此就說網絡文學正在進入末代紀元。這本身就是一種文學性的行為，情感重于理性，基本等同于那種：“啊，生活，只有死亡才能讓你變得真實。”

　　歷史永遠不是由身在其中的人總結出來的，需要后人來總結。身處這段歷史中的人似乎只有兩個選擇：憑心而行或隨波逐流。只是當真正做起來的時候，好像后者確實更簡單一點。（聶昱冰）