令人耳目一新的歌劇《江姐》

新版歌劇《江姐》劇照。記者 裴強 攝

　　中廣網(wǎng)蘭州5月5日消息 4月25日，甘肅省歌劇院的復(fù)排劇目——新版歌劇《江姐》的上演，拉開了甘肅紅色經(jīng)典劇目演出風(fēng)潮的序幕。

　　“紅色經(jīng)典再現(xiàn)，很大程度上是出于一種懷舊心理，而現(xiàn)實中的物欲橫流讓很多人理想落空，無可避免地產(chǎn)生了信仰危機，這時候再現(xiàn)紅色經(jīng)典還有種尋找精神支撐的意義。”蘭州大學(xué)古典文學(xué)學(xué)者王傳明說。

　　“江姐又回來了”

　　“《江姐》復(fù)排很成功，舞臺布景很有意境，人物刻畫也很細(xì)致，音樂更是富有感染力，比我想象中的還要好！”市民吳越云說，她不想看到一個和以前的《江姐》相比毫無新意的老劇目，4月30日的這次演出讓她很是開心。“在蘭州能看到這樣高水準(zhǔn)劇目的演出真是不容易！”

　　“一直以為《江姐》和我們這代人是很有距離的，沒想到現(xiàn)場感覺這么好，很有收獲，看得人熱血沸騰。”蘭州大學(xué)大四學(xué)生張斌這樣表達(dá)他的觀感，他對那個在別人描述中激情蕩漾的年代有了新的認(rèn)識。

　　4月25日至4月30日，由省歌劇院復(fù)排的新版歌劇《江姐》在金城大劇院演出了五場，從垂髫稚子到花甲老人，從普通民眾到社會精英，各階層人士慕名而來，盡興而回。“可以說，像《江姐》這樣一個劇目，必須達(dá)到藝術(shù)價值和時代價值的完美結(jié)合，才能真正顯示其旺盛的生命力，經(jīng)久不衰地傳承下去。”現(xiàn)場一位老“江姐迷”說，“本來還擔(dān)心復(fù)排會演砸了我們‘江姐’，沒想到竟然會這么好，人物形象比以往更豐滿了，劇情壓縮也恰到好處，在藝術(shù)上已經(jīng)臻于完美的境界。”

　　歌劇、話劇、戲曲；復(fù)排、再創(chuàng)作……甘肅文藝舞臺上，正在或即將上演的紅色經(jīng)典劇目以各種藝術(shù)形式展現(xiàn)著。今年，甘肅計劃舉辦全省“紅旗飄飄”合唱比賽、《紅色甘肅》展覽，創(chuàng)作完成反映陜甘寧邊區(qū)革命斗爭大型話劇《跟上哥哥上南梁》、完成反映王萬青同志先進(jìn)事跡的京劇劇本《草原曼巴》，并力爭搬上舞臺。甘肅省歌劇院正在編排紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立90周年大型文藝晚會“向著太陽”，并預(yù)定于6月30日在甘肅大劇院上演。

　　“紅色經(jīng)典再現(xiàn)，很大程度上出于一種懷舊心理，而現(xiàn)實中的物欲橫流讓很多人理想落空，無可避免地產(chǎn)生了信仰危機，這時候再現(xiàn)紅色經(jīng)典還有種尋找精神支撐的意義。”蘭州大學(xué)古典文學(xué)學(xué)者王傳明如是說。

　　“我們老一輩人經(jīng)歷過那個理想主義的時代，我們理解那個充滿著激情與夢想的時代，但年輕一代更多地會有種隔膜感，在表現(xiàn)時本來就有所欠缺，而為了所謂的迎合現(xiàn)代人的口味，導(dǎo)演在復(fù)排中又加上許多新的理念和元素，特別是喜歡摻入太多的愛情插曲，新添原著中并沒有的人物，這就使許多紅色經(jīng)典的翻拍之作面目全非，相當(dāng)于另起爐灶。”王傳明說，幾年前《林海雪原》的作者曲波的遺孀劉波看過根據(jù)同名小說改編的電視劇后十分不滿，譴責(zé)只是借用了丈夫小說之名的完全不同的東西。“我本身很喜歡看些紅色經(jīng)典方面的作品，那里面的很多東西都能引起人的共鳴，但現(xiàn)在許多重拍劇目讓我很失望，甚至根本看不下去。加入的不必要元素太多，模糊了原著的主題主線，還使本來集中緊湊的情節(jié)變得拖沓累贅。”

　　在王傳明看來，紅色經(jīng)典劇目，無論是復(fù)排還是再創(chuàng)作，必須基本忠實原著，絕對不能改變其基本主題和框架結(jié)構(gòu)。“有些東西總是相通的，譬如理想主義，再現(xiàn)時最重要的是要找到一個合適的契合點，使紅色經(jīng)典喚醒時代的激情與夢想。”王傳明認(rèn)為，這應(yīng)該才是再現(xiàn)紅色經(jīng)典劇目的本質(zhì)所在。

　　甘肅省歌劇院院長彭德明介紹說，在選擇紅色劇目時，甘肅省歌劇院煞費苦心，經(jīng)過深思熟慮最終選定了《江姐》。向黨的90周年獻(xiàn)禮，可供選擇的紅色劇目頗多，而《江姐》無論從人物形象刻畫還是音樂效果及舞臺設(shè)計布置上，都是最出色的——62年前的11月27日，重慶解放前三天，國民黨在逃離前夕，將長期關(guān)押在白公館、渣滓洞中的200多名共產(chǎn)黨員和愛國人士秘密殺害在歌樂山上，制造了震驚中外的“11·27”慘案。大型民族歌劇《江姐》以這段歷史為背景，取材于長篇小說《紅巖》，從上個世紀(jì)60年代公演以來，影響了幾代中國人，堪稱中國民族歌劇史上的巔峰之作。40多年來先后創(chuàng)作并推出了五版大型民族歌劇《江姐》，幾度掀起了響徹大江南北的“紅梅熱”。幾十年來，歌劇《江姐》憑借其獨有的思想性和藝術(shù)魅力，影響和教育了幾代人，被譽為中國歌劇史上具有里程碑意義的歌劇。

　　“省歌劇院對《江姐》也比較熟悉，早在上世紀(jì)70年代就有所接觸，2001年又排演過這出戲，積累了較多的經(jīng)驗，操作起來更為得心應(yīng)手；另外，《江姐》有極強的感染力和教育意義，能有效地凈化當(dāng)代人的靈魂，特別是有助于引導(dǎo)年輕一代領(lǐng)悟當(dāng)今幸福生活的來之不易，從而更加懂得珍惜和感恩；此外，《江姐》是我國膾炙人口的紅色經(jīng)典歌劇的代表，曾在全國各地多次巡回演出，許多人物形象和臺詞已植根人心，觀眾比較熟悉，重溫經(jīng)典能給人親切感和認(rèn)同感。”彭德明說。

　　“不是簡單的復(fù)排”

　　甘肅省歌劇院副院長王存說：“此次推出的歌劇《江姐》，不是一次簡單的復(fù)排演出，而是結(jié)合當(dāng)今觀眾的審美需求，以新的創(chuàng)作理念，綜合考慮各種因素后進(jìn)行了謹(jǐn)慎而大膽創(chuàng)新，營造出了極具震撼力的藝術(shù)視聽效果，將我們的心緒帶回到那個熱血澎湃的時代。”

　　“《江姐》的陣容十分龐大。”王存說，“為了保證復(fù)排的效果，我們采取了強強聯(lián)合的形式，大力引進(jìn)外援，邀請了曾執(zhí)導(dǎo)大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》音樂會、歌劇《霸王別姬》等經(jīng)典劇目，曾獲得國家文化部頒發(fā)的第十三屆文華導(dǎo)演獎的中央歌劇院一級導(dǎo)演王湖泉執(zhí)導(dǎo)；邀請上海歌劇院一級指揮林友聲執(zhí)棒；邀請原甘肅省歌劇院一級演員、現(xiàn)陜西省歌舞劇院歌劇團(tuán)青年演員，曾在歌劇《江姐》、《陰山下》、大型樂舞劇《敦煌韻》等多部作品中擔(dān)任女主角的國家一級演員高詠梅擔(dān)綱‘江姐’一角。”

　　省歌劇院在復(fù)排《江姐》的過程中進(jìn)行精心剪裁，在保留原有的故事框架和整體效果的基礎(chǔ)上進(jìn)行劇情壓縮。指揮林友聲談道，《江姐》的故事對許多人都是耳熟能詳，甚至其中的一些唱詞唱腔也能脫口而出，“觀眾對《江姐》這出劇已經(jīng)形成了自己的心理期待，因此在復(fù)排的過程中必須考慮到觀眾的接受度，不能進(jìn)行大刀闊斧的刪減，更不能為了迎合當(dāng)下人的口味而加入太多的陌生元素，只能是在尊重原有基礎(chǔ)的前提下進(jìn)行些小修小改。再加上《江姐》本身在藝術(shù)上已經(jīng)取得了很高的成就，每個情節(jié)都富有深意，人物語言和音樂都幾乎到了盡善盡美的地步，要在這樣的一個高起點上進(jìn)行加工創(chuàng)作，是有很大的挑戰(zhàn)性的，當(dāng)時在構(gòu)思策劃時頗費心力。”

　　“本次復(fù)排主要是參照1991年的版本進(jìn)行刪減，基本上忠實于原劇，完整保留了觀眾喜聞樂見的精華唱段，將壓縮部分主要放在人物臺詞對白上，整出劇顯得更加干練、緊湊，但是并沒有妨害其應(yīng)有的藝術(shù)效果，反而使戲劇沖突更加強烈，加大了人物的悲劇色彩和感染力。”林友聲說。

　　許多觀眾認(rèn)為，復(fù)排的《江姐》在人物塑造上更加人性化，淡化了傳統(tǒng)紅色劇目中人物臉譜化的特征，女主人公“江姐”顯得更加生動和具有立體感，革命者的形象也表現(xiàn)得更加豐滿鮮活。新版江姐扮相靚麗，表現(xiàn)出女性的嬌柔和革命者的剛強兩種風(fēng)貌兼具的完美結(jié)合，“新的‘江姐’更富有人情味，讓我們在女英雄的光環(huán)外，充分看到江姐首先是個人，一個女人、母親和妻子，這樣的塑造使人物顯得更真實，更有深度和感染力。”觀眾李女士說。除了革命斗士的剛強勇敢之外，新劇也著力表現(xiàn)出革命者之間“發(fā)不同青恨同深，甘未同嘗苦同受”的深厚友誼，表現(xiàn)出革命前輩身上的人性之光。“我特別欣賞華鎣山上雙槍老太婆幾度阻擋兒子華為開口提及彭松濤，還有最后江姐說出自己已經(jīng)知道老彭的不幸后和雙槍老太婆相擁痛哭的場面，還有江姐滿懷深情叫出的那聲‘媽媽’，演得很好，我感覺自己的心都跟著揪起來了。”扮演華為的演員李德勝說,排練時，幾次到這段時，他都流淚了。

　　“這樣的經(jīng)典還要再演”

　　據(jù)彭德明院長介紹，為了表現(xiàn)對那個時代的理解，更好地揣摩《江姐》劇中人物的性格和心理，院里專門組織演員們閱讀和學(xué)習(xí)長篇小說《紅巖》。而訓(xùn)練的過程更是辛苦，“因為劇組有很多年輕演員，像我，還有小華的扮演者等都是80后，以前雖然有過獨唱、情景表演唱的經(jīng)歷，但真正意義上參加歌劇演出擔(dān)當(dāng)主要角色還是第一次，因此經(jīng)驗相對來說還是比較缺乏，訓(xùn)練力度難免會很大。”李德勝說。

　　“導(dǎo)演、指揮還有‘江姐’都很平易近人，很有耐心，沒有一點架子。”李德勝笑著說，“但是他們工作起來特別認(rèn)真，導(dǎo)演和指揮要求很嚴(yán)格。排戲時導(dǎo)演是一個個單獨指導(dǎo)過關(guān)的，林指揮更是要求每個演員把出錯的地方都抄下了，一遍又一遍地記。”

　　“‘江姐’的扮演者高詠梅老師也經(jīng)常和演員們聊天，幫助他們緩解緊張情緒，并結(jié)合自己的經(jīng)驗對他們的演出進(jìn)行悉心指導(dǎo)。在《江姐》演出前幾天，由于超負(fù)荷的練習(xí)，高詠梅的嗓子都嘶啞了，演員們都擔(dān)心她無法登臺表演，整個劇組都有些擔(dān)憂，為了不耽誤演出，高詠梅連續(xù)兩天輸液，并堅持每天用慶大霉素、地塞米松等副作用較大的藥物噴嗓子，稍有好轉(zhuǎn)就堅持訓(xùn)練，沒有絲毫懈怠。”李德勝說。

　　首演前還有個小插曲：上臺前“華為”站在“江姐”旁邊，因為第一次參加這樣大型的演出，心里有些擔(dān)心，“江姐”看出了他的緊張，微笑著和他握手示意，“華為”的心安定下來了，順利上場。于是以后每場演出他們都要輕輕握手，彼此表示一下關(guān)心和鼓勵。

　　“今年全國共有七家劇院復(fù)排歌劇《江姐》，但我們是獨家首發(fā)，打響了第一槍。”林友聲指揮自豪地說。據(jù)悉這也是甘肅省“紅色甘肅”系列活動的首場。甘肅省歌劇院相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，《江姐》到底是只在甘肅省演出還是全國巡演尚未確定。“但這樣的經(jīng)典歌劇，肯定還會再上演，至少在甘肅省內(nèi)。”

　　甘肅省歌劇院副院長王存還說，復(fù)排紅色歌劇《江姐》也是在紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立90周年大型文藝晚會前對演員的一次磨礪。“每年正月后都是演出淡季，要是照以往的慣例放長假，怕演員們在業(yè)務(wù)上會有所生疏，選擇在這樣的一個時刻重排經(jīng)典，也正好可以讓演員們得到鍛煉，提高業(yè)務(wù)水平，為他們在晚會上的成功演出奠定基礎(chǔ)。”

　　記者 劉勇 見習(xí)記者 岳超群

責(zé)編：岳菲菲