文/朱虹

　　在景德鎮千年的制瓷歷史上，涌現出無數個經典作品。有了它們的存在，才有了景德鎮瓷都的千年輝煌。時至今日，我們打開歷史的記憶，發現它們雖歷經歲月變遷，但仍然光耀奪目，讓人驚嘆不已。

　　一、元代青花云龍紋象耳大瓶

元代青花云龍紋象耳大瓶

　　英國大維德基金會收藏。至正十一年（1351）景德鎮出品的青花龍紋大瓶，此瓶成對，均有傷殘且器形歪斜，一只高63.3厘米，直徑21厘米；另一只高63.6厘米，寬22厘米,器型復雜，形體又大；九層紋飾,順序為纏枝扁菊、蕉葉、飛鳳靈芝、纏枝蓮、四爪云龍、海濤、纏枝牡丹和覆蓮雜寶,耳飾，幾乎囊括元青花繪畫內容的全部，此后凡是層次多、繪制內容相仿佛的元青花，都被統稱為“至正型”，影響力極為深遠。

　　二、元青花鬼谷子下山圖罐

元青花鬼谷子下山圖罐

　　元代青花瓷器，主體紋飾為“鬼谷子下山圖”，描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節蘇代的再三請求下，答應下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨孤陳的故事。罐高27.5厘米，口徑21厘米,腹徑33厘米，足徑20厘米。素底寬圈足，直口短頸，唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部下漸收，至底微撇。該器物于2005年7月倫敦佳士得舉行的“中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品”拍賣會上，以折合人民幣約2.3億的價格，創下了當時中國藝術品在世界上的最高拍賣紀錄。

　　三、明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶

明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶

　　該瓶高36.5厘米，紋樣細膩柔美，形制比例得當，是永樂瓷器難得杰作。明代官窯瓷器中青花瓷的藝術成就極高，而永樂、宣德兩朝可謂青花瓷器的全盛時期。該瓶即為永樂瓷器中的珍品。此梅瓶器形倩倩，釉如凝脂，撫若柔絲，青花發色濃淡相宜，寫生壽桃、石榴、山楂、荔枝、枇杷、龍眼，折枝果紋共六組，花實飽滿，枝葉茂密。肩足添畫俯蓮、仰葉，誠當朝佳器，展現永窯典風。2011年香港蘇富比拍賣成交價1.68億港元。

　　四、明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗

　　陶瓷界素有“青花貴宣德,彩瓷貴成化之說”。宣德青花瓷在中國陶瓷發展史上具有重要地位,歷來是收藏界的寵兒。此碗狀為：侈口，深壁，矮圈足。青花發色濃郁艷麗，帶黑褐色結晶斑，釉面滿布大小氣泡，胎骨質堅細膩。器身通體呈十棱。外壁繪蓮花塘水藻，游魚四尾，碗心青花雙圈內繪蓮花、水藻及游魚二尾，口沿內外各飾青線一道，圈足三道，底部青花雙圈內書“大明宣德年制”六字雙行楷書款。

明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗

　　宣德時期的魚藻紋多繪鯖、鲌、鰱、鱖游魚四尾，諧音寓意“清白廉潔”。此碗繪鯖、魴、鱖三種游魚，與蓮花相組合，寓意“清廉”、“廉潔”，代表儒家思想中正直君子的完美形象。蓮花出污泥而不染，也是清白、純凈的象征。又魚與余同音，為富貴有余的象征，與蓮塘組合含“連年有余”之吉祥寓意，體現了中國自古以來特有的吉祥文化。明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗在2017年4月香港蘇富比拍賣會上以2.29億港元拍賣成交。

　　五、明成化斗彩雞缸杯

　　斗彩工藝創燒于明代成化年間，用青花勾廓、五彩填色，有青花與彩瓷競艷之意。雞缸杯是明成化斗彩杯之一，即飾子母雞圖之盛酒小杯，環繪公雞偕母雞領幼雛覓食。雞缸杯色彩繽紛鮮明，撫之柔潤如玉，繪畫率真可人。

明成化斗彩雞缸杯

　　有史書上說，成化帝朱見深自幼在危機四伏的深宮里，有位年長他十七歲的宮女萬氏終年陪同其左右。屢次閱歷重大變故，成化帝對萬氏宮女產生了深深的依靠。成化皇帝熱衷書畫，有一次他欣賞宋代人畫的《子母雞圖》，看到母雞帶著幾只小雞覓食的溫馨場景，繼而聯想到自己與萬貴妃早逝的孩兒，現無子繼承傳位，心里感觸良多，所以命燒制雞缸杯送給萬貴妃。2014年香港蘇富比拍賣成交價2.81億港元。

　　六、清康熙寶石紅郎窯尊

清康熙寶石紅郎窯尊

　　清康熙四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡撫郎廷極奉派前往景德鎮御窯廠管理燒造事宜，生產的瓷器中有一種遙仿自宣德的紅釉器，色澤鮮艷，特別引人注目。因是郎廷極監造之下的產物，所以稱為“郎窯紅”。此瓶形制和觀音手持之凈瓶相似，故又有觀音尊之稱。瓶口不規則的脫釉，則是郎窯紅作品的典型風格。觀音尊器形優美勻稱，釉色鮮紅，光彩奪目。此瓶釉質純凈肥潤，玻璃質感極強。口沿及底足處有一圈白色邊緣，俗稱“燈草邊”。瓶的內壁施白釉，白色純正，類雪似銀，與器表的鮮紅色形成強烈的對比，相映成趣，是一件成功的紅釉之作。

　　七、清雍正瓷胎畫琺瑯柳燕圖碗

清雍正瓷胎畫琺瑯柳燕圖碗

　　共兩支，一支高7.7厘米，口徑15.8 厘米，底徑6.5厘米；另一支高7.4厘米，底徑6.7厘米，口徑16.0厘米。臺北故宮博物院藏。兩件作品紋樣具有左右對稱的特色。在結拜的碗面上，以琺瑯彩畫出一幅花紅柳綠、春燕雙棲（一碗兩燕雙棲，另一碗一燕雖棲卻喜望另一燕來棲）的生動景象。兩碗的柳枝，一向左，一向右，合體構圖，色彩搭配，動靜暗合，清麗悅目。畫的對面，配明朝大學生申時行《應制題扇》詩句“玉剪穿花過，霓賞帶月歸”，點出雙燕穿飛柳蔭花紅的畫意。這對碗雖造型簡約，卻是雍正“內廷恭造之式”的一個典范。

　　八、清乾隆各種釉彩大瓶（瓷母）

　　清乾隆各種釉彩大瓶，清代乾隆年間燒制，高86.4厘米，口徑27.4厘米，足徑33厘米。器身自上而下裝飾的釉、彩達17層之多，其標志著中國古代制瓷工藝的頂峰，享有“中華瓷母”的美稱。現藏北京故宮博物院。

　　所使用的釉上彩裝飾品種有金彩、琺瑯彩、粉彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石綠釉、窯變釉、粉青釉、霽藍釉、仿汝釉、仿官釉、醬釉等。主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個開光，其中6幅為寫實圖畫，分別為“三陽開泰”、“吉慶有余”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”。另6幅為錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“福”、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”。如此復雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成。

清乾隆各種釉彩大瓶

　　清代乾隆時期歷時60年，是封建社會發展的高峰時期。此時，由于乾隆皇帝嗜古成癖，對瓷器情有所鐘，再加之督陶官唐英對景德鎮御窯廠的苦心經營，致使御窯廠的瓷器生產無論在數量還是質量上都達到前所未有的境界。特別是各種奇技淫巧的制品層出不窮，其工藝技術之高可謂鬼斧神工。這件各種釉彩大瓶，集各種高溫、低溫釉、彩于一身，素有“瓷母”之美稱，集中體現了當時高超的制瓷技藝，傳世僅此一件，彌足珍貴。

　　九、清乾隆琺瑯彩“吉慶有余”紋鏤空內青花轉心套瓶

清乾隆琺瑯彩“吉慶有余”紋鏤空內青花轉心套瓶

　　分為內外兩瓶。內外于瓶頸相連，內瓶底部與外瓶內心連接，外瓶瓶身鯉魚圖案栩栩如生，配以鏤空水波紋雕花設計，顯得雍容富貴，瓶頸上紅色“吉”字蘊含吉祥如意，由外部可以看到內瓶繪制的青花圖案。該品內繪青花，外畫洋彩、琺瑯彩、粉彩，運用描金，鏤空、轉心、浮雕、淺刻等多種工藝，極盡奢華、嘆為觀止，屬于清三代瓷器中的巔峰之作。乾隆粉彩鏤空“吉慶有余”轉心瓶在2010年11月11日的倫敦的拍賣中以折合人民幣5.541億元的價格成交。

　　十、清乾隆粉彩“萬壽連延”葫蘆瓶

清乾隆粉彩“萬壽連延”葫蘆瓶

　　清代，當景德鎮御瓷工匠采納及熟習乾隆初年開創的繪畫技藝后，一種奢華繁縟的裝飾工藝——“軋道錦地”備受推崇。這種以細針狀物在釉面上刻畫卷草紋、鳳尾紋和花卉紋以表現“錦地”效果的工藝，于景德鎮日臻完善。這只長頸葫蘆瓶就是這一時期的杰作。瓶上所繪紋飾色澤艷麗多變，重疊交錯，構圖精巧，細致繽紛。該瓶在2010年10月7日香港蘇富比舉行的中國瓷器及工藝品拍賣會上，經過足足45口叫價，最終被香港收藏家張永珍以2.5266億港元購得。