最近，一則名為“娛樂(lè)圈對(duì)中年女演員有多殘酷”的話(huà)題登上微博熱搜榜，引發(fā)諸多網(wǎng)友熱議。近期以來(lái)，對(duì)女演員“中年危機(jī)”的討論其實(shí)并不新奇，此前，女星姚晨就曾在《星空演講》中傾吐“一個(gè)中年女演員的尬與惑”。而隨著最新一期《我就是演員》的播出，演員楊蓉、王媛可和斕曦也紛紛在節(jié)目中袒露了人到中年的職業(yè)危機(jī)與辛酸經(jīng)歷。

　　娛樂(lè)圈何以對(duì)中年女演員極其殘酷呢？

　　娛樂(lè)圈對(duì)中年女演員的殘酷源自演藝市場(chǎng)對(duì)這一群體的擠壓。近年來(lái)，影視市場(chǎng)的利益導(dǎo)向鮮明，為帶動(dòng)收視、刺激票房，“流量小生”“小鮮肉”受到大力追捧，成為香餑餑，同時(shí)，顏值高、年輕化也成為一種明顯的角色選擇偏向。在此種標(biāo)準(zhǔn)下，中年女演員由于受到年齡、外形等條件限制，不得不如楊蓉所坦言的那般去竭力“維持少女人設(shè)”，否則很難在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占得一席之地。其次，影視作品的單一化也是限制中年圈女演員發(fā)展的重要因素。當(dāng)前，熱門(mén)IP備受追捧，瑪麗蘇式劇情尤其吃香，卻缺乏與現(xiàn)實(shí)接軌、適合中年女演員演繹的類(lèi)型。對(duì)于部分年齡偏大的女演員而言，在不適合自己的劇中“尬演”，更多是由于可供選擇的空間太窄。

　　除去市場(chǎng)的推擠排斥，中年女演員這一群體的特質(zhì)也是造成其危機(jī)的重要原因。相較于男性演員，女演員對(duì)家庭和事業(yè)的權(quán)衡更為不易。伴隨結(jié)婚生子，女性演員的演藝事業(yè)更容易受到影響。選擇懷孕生子、照顧家庭，就難免要淡出大眾視線，即便只是短期離開(kāi)，在這樣一個(gè)快速更新、僧多粥少的環(huán)境中，想要成功回歸也絕非易事。這樣的例子不在少數(shù)，曾在《甄嬛傳》中飾演沈眉莊而被大眾熟知的斕曦，坦言自己幸運(yùn)地遇上了一個(gè)討喜的角色，收到不少的邀約，“以為生個(gè)孩子，停個(gè)一年兩年，關(guān)系不大，卻被現(xiàn)實(shí)狠狠打臉”。

　　最后，演員在演藝圈安身立命還需有演技傍身，遭遇危機(jī)的中年女演員們?cè)邝鋈簧駛�的同時(shí)，也該反思自己：事業(yè)的冰期是否源于自我定位的失誤或自身能力的缺失？顏值一般都存在保質(zhì)期，演技卻能夠在長(zhǎng)期的磨練中得以提升，戲路也可以在不斷嘗試中得以拓寬。對(duì)于女演員而言，隨著年齡增長(zhǎng)，芳華流逝，“少女感”必然難以維持，此時(shí)應(yīng)當(dāng)重新定位，尋求轉(zhuǎn)型。如果畏于轉(zhuǎn)變，又無(wú)演技加持，難免會(huì)陷入事業(yè)危機(jī)。

　　要挽救身陷“中年危機(jī)”的女演員，需要演藝市場(chǎng)不斷創(chuàng)新，為各個(gè)年齡層次的演員提供更多的選擇和空間，同時(shí)，這也能夠?yàn)槎鄠�(gè)層次的受眾提供多樣化的影視作品。而對(duì)于不再年輕的女演員群體，繼續(xù)維持尷尬的少女感并非上策，積極尋求轉(zhuǎn)變、挖掘自身諸多可能性，同時(shí)不斷磨練演技、堅(jiān)守演技作為演員的立身之本，才能走出一條開(kāi)闊的路。（穆哲）